万几余暇映梨花深,清代宫廷印章与文人篆刻艺术集珍鉴赏

《“万几余暇”与“梨花深处”：清代宫廷印章及文人篆刻艺术集珍》下册，可能是关于清代宫廷印章和文人篆刻艺术的一部专门著作或展览图录的后续部分。以下是对这一主题内容的可能内容概述：
### 内容概述
1. "宫廷印章的艺术特色"： - 分析清代宫廷印章的材质、形制、雕刻技艺等。 - 探讨宫廷印章在宫廷礼仪、文化传承中的作用。
2. "文人篆刻艺术"： - 介绍清代文人篆刻的代表人物及其作品。 - 分析文人篆刻艺术的特点，如意境、构图、刀法等。
3. "“万几余暇”印章"： - 详细解读“万几余暇”印章的背景、意义及艺术价值。 - 展示该印章的实物图片和拓片。
4. "“梨花深处”印章"： - 分析“梨花深处”印章的设计理念、审美情趣。 - 探讨印章与诗、书、画等艺术形式的结合。
5. "清代宫廷印章与文人篆刻的交流"： - 探讨宫廷印章对文人篆刻艺术的影响。 - 分析文人篆刻艺术对宫廷印章创作的反哺作用。
6. "印章收藏与鉴赏"： - 介绍清代宫廷印章的收藏历史和现状。 - 提

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北京保利拍卖中国古董珍玩部自建立伊始即非常重视明清宫廷印章与历代文人篆刻艺术的征集与拍卖，在过去的十余年中先后收到来自日本、美国等世界各地的委托，及中国内地的藏家专拍委托，其中，2015年至2017年先后举办的多场“与古为徒——刘氏《有容堂》旧藏篆刻艺术专拍”均取得了极佳的成绩，受到业内的广泛好评。上周我们为广大藏友汇集了一部分佳作，此次特将“梨花深处”——明清文人篆刻之「流派印」这一专题之精品汇集完善。

▌梨花深处——明清文人篆刻之「流派印」

中国印章演进过程中的一个特殊现象是衍生出文人用印体系，这一体系孕育于唐代，成熟于两宋，至明代中叶以后更多地由文人的独立创作来实现其延续与发展，从而形成了“篆刻”这一特殊的艺术样式。创作队伍主体的转变，经历了由个别到普遍的过程，促成此种变化需要一定的条件，篆刻流派的形成则是篆刻艺术发展趋于成熟的标志。

赵之谦（1829-1884），字撝叔，号悲庵，别署冷君、铁三等，同治甲子后更号无闷。晚清最杰出的金石、书法、篆刻大家。其印初学浙派，继而对秦汉玺印、宋元朱文及皖派等都有深刻研究，作印取材广泛意境清新，博取权诏泉布、汉镜、汉器铭文及难以入印的天发神谶碑，祀三公山碑，禅国山碑等入印，变化较多且能传神，突破了秦汉玺印的固有程式，对后世影响十分深远。

北京保利2008春 编号3098

清同治 赵之谦刻田黄小印

H：2 cm，重：9.5 g

印文：“赵”

成交价：RMB 280,000

北京保利2008秋 编号2851

清同治 赵之谦刻红花芙蓉瑞兽钮方章

L：7 cm

印文：究竟成就无上胜行

边款：癸亥(1863)九月悲盦刻

成交价：RMB 112,000

拓片、印文

此印为红花芙蓉石，章材甚巨，油性极佳。圆雕瑞兽钮，拙古沉稳。阅该印边款可知赵氏于同治二年（1863）既35岁时刻此印。具赵氏白文印的典型风格。以汉印体式为基调，又融有作者的个人风貌，结篆安详平稳，气息渊雅，笔意与刀意的体现虽十分收敛，但赵氏崇尚篆刻字法美与刀法美的风格依稀可见，将赵氏汉印白文创作的魅力展现的一览无余。无愧“两百年来一人而已”的雅誉，诚当以精妙佳作视之。

徐三庚（1826-1890），清末著名篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号金罍、井罍，又号袖海、褎海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生、山民，别号翯然散人等，上虞章镇大勤人。工篆隶，与吴让之、赵之谦齐名，能摹刻金石文字，所刻吴皇象书天发神谶尤佳。刻印力追秦、汉，能于邓石如、吴熙载诸家而后，别树一帜。近时篆刻家多宗之。其晚年篆刻趋向定型，习气渐深，终成流弊。

北京保利2015春 编号7281

徐三庚 寿山石狮钮施紫卿自用印

2.5×2.5×6.4 cm

印文：我亦桃花源里人

边款：仿汉碑额篆于春申浦为紫卿仁兄清鉴，辛未七夕徐三庚。桃源洞在震泽镇，宋先生频讲学地也，见张秋水先生冬青馆集之中。今紫卿施君取以制印，其高旷之风迈古人矣，乐为奏刀即请雅鉴，辛未七月金罍又记。

备注：刘汉麟先生“有容堂”旧藏。

成交价：RMB 575,000

印文

拓片

北京保利2017秋 编号5744

徐三庚 满刻兰亭序方章

5.3×3.5×2.2 cm

印文：逸情云上，壮思风生

边款：兰亭序边款，籧庵仁兄法家清赏，徐三庚制

来源：香港知名古董商燕笙波先生旧藏

成交价：RMB 299,000

拓片

北京保利2014春 编号6033

清晚期 徐三庚刻“大富千万”芙蓉石印章

2.8×2.4×6 cm

印文：大富千万

著录：《恭王府艺术系列展——金石藏》，页27， 主编孙旭光

边款：富人大万，帛载张文，征君，金石契笥，张叔未解元识语。今归吾友笙鱼太守属余抚印，笙鱼既罢官而耆古之兴不衰，亦足傲多牛翁矣。丙寅(1866)秋徐三庚记

成交价：RMB 149,500

拓片、印文

近现代印坛的金石大师

方介堪，原名文榘，字宣浙，号介庵。后改名岩，字介堪，以字行，别署玉篆楼。祖上世居泰顺，祖父中秀才后，举家迁到温州。父冠英，写得一手董其昌的行楷，民国初年，在五马街经营字画。方老生来性近翰墨，少时跟父亲写字刻印。1926年春，方介堪随吕文起（渭英）到上海，去拜谒吴昌硕，吴昌硕认真看了他的印作后，当着众多艺术界名家和弟子的面，说自己50岁以后才走吴让之篆刻的路子，到现在还没有刻好，而方介堪还不到30岁，已经比他刻好得多了，又在不同场合称赞方介堪“才资高远，后生可畏”。艺术大师出自真诚的赞赏，震撼艺坛。

北京保利2015春 编号7314

方介堪 田黄冻刘汉麟自用斋馆印

2.2×1.1×4.2 cm，重：23.8 g

印文：兰言室

边款：介堪。

备注：刘汉麟先生“有容堂”旧藏。

成交价：RMB 1,069,500

拓片、印文

“兰言室”印为明坑田黄冻石，重23.8克，呈橘皮黄色，石色纯正匀净呈半透明状，罗卜纹细密清晰，质感温润细腻、若婴儿之肌肤，包浆厚重、皮壳亮丽并带有原生石皮。刘汉麟先生嗜好种养兰花，自诩“兰奴”“兰知己”“兰农”等，顔其居曰“春生草堂”“寒香室”“有容堂”“兰言室”“映红阁”等，据刘氏后人口述，方介堪为刘汉麟刻印甚富，有数十钮之多，此件田黄就是其中之一。

北京保利2012秋 编号6243

方介堪为张大千刻“大风堂”方章

3.1×3.1×2.2 cm

印文：大风堂

边款：丙子(1936年)冬月介堪作于中州

成交价：RMB 253,000

拓片、印文

方章为方介堪为张大千所刻，方形。印文“大风堂”，为篆体，线条繁密谨严，动静对比鲜明，得汉印遗韵而又过之。方介堪与张大千的交往缘于金石，他俩的深厚友情也坚如金石一般；两位艺术大师不仅在艺术创作上达到了一个前所未有的高度，而且在对待朋友上也忠信仗义。

陈斝（1905-1984），字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人，斋名安持精舍，浙江平湖人。幼承家学，篆刻初从嘉兴陶惕若，十九岁起拜一代宗师赵叔孺先生为师。赵先生指导他认真以《十钟山房印举》为本，学习汉印。又由叔孺老师介绍得识富于收藏的吴大澄之孙吴湖帆，吴慷慨将家藏汪关《宝印斋印式》十二册借其参考，经潜心研究七个寒暑，使他的治印炉火纯青，更为工稳老当。后又得见平湖葛书征辑《元明清三代象牙犀角印存》，便专攻元朱文。乃师叔孺赞他"刻印醇厚，元朱文为近代第一。自言平生刻印不下三万方，全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印，当代书画大家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等用印皆出其手。

北京保利2015春 编号7311

陈巨来稿徐伟达刻 刘汉麟自用都成坑九狮钮斋馆印对章

3.6×3.6×9 cm

印文：“有容堂”“寒香室”

边款：伟达；辛亥六月，伟达刻。

备注：刘汉麟先生“有容堂”旧藏

参阅：《陈巨来治印墨稿》页1、页35有容堂，页112寒香室

成交价：RMB 690,000

印文

对章为旧坑都成坑石，石色沉稳柔顺，包浆润古。裁切规整、体量硕大。圆雕九狮钮，衆狮相拥嘻戏，作顾盼流连状，神态威猛肌骨饱满，雕琢精细、刻划传神，毛发细密有若游丝，神形兼备惟妙惟肖，刻琢精美手法高超，且左右相加为九，信为清代宫廷旧物。底刻印文：“有容堂”与“寒香室”乃刘汉麟先生的斋号。陈巨来与刘家世代交好，为刘家治印无数。这就是其中的一对，当年（1971年）由安持老人篆完印稿，请原上海文物商店经理徐伟达先生执刀而成。故有署款：“辛亥六月，伟达刻”及“伟达”。

北京保利2015春 编号7312

陈巨来 田黄冻刘汉麟自用印

2.1×2.1×2.8 cm，重：33 g

印文：“刘”

边款：巨来

备注：刘汉麟先生“有容堂”旧藏。

成交价：RMB 1,150,000

印文

此印为中阪所产田黄石，重31克，呈色橘皮黄其色泽纯正自然，质地极为凝灵、细嫩、润洁，肌理隐含细密的罗卜纹，是中阪田黄石中的极品。底刻仿汉殳篆“刘”字朱文印，是刘氏极为珍爱的自用印。

北京保利2013秋 编号6203

民国 陈巨来篆刻田黄冻林清卿风格薄意云纹钮方章

2.9×2.9×5.8 cm，重：111 g

印文：“镇海马乐善堂珍藏”

边款：巨来作，丁亥（1947年）十月。

备注：上海文物商店旧藏，附有上海文物商店发票（2001年5月3日）。

成交价：RMB 4,485,000

印文

相传清乾隆皇帝曾以田黄石祭天，并冠予帝帽，故历来有「石中之王」的尊号。田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。此方田黄石硕大方正，质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感，其色泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辩；纹理清晰特征典型，显为中坂所产上佳田黄冻石。表层簿意浅刻山石云纹，观其刻琢手法，似为民国间著名簿意雕刻大师林清卿的作品，此印的薄意刻得很静，富有书卷气，可以让人读出诗意。

布局视曲度势，惨淡经营，繁而不乱，简而有致；所现景致重峦叠嶂、浮云缭绕，寥寥数笔尤见精神，十分注重画理、讲究笔墨，整个画面宛如意境幽远的山水画，于清润中见艳丽，用刀如笔，手法洗练纯熟，因材施艺，工巧天成。

底刻印文“镇海马乐善堂珍藏”，治印者乃近代著名篆刻大家陈巨来，此印成于丁亥（1947年）十月，篆法妥帖，极具其白文蕴籍醇厚之貌。虽说此君一生刻印不计其数，然所治之印十之八九皆为寿山、青田材质，而以田黄为印材的则百不足一也，纵观近20年所有国内外的拍卖，目前尚未出现过100克以上陈巨来所刻的田黄方章，此印的重量达111克，更属鲜见。而此印的来源十分的详实可靠，藏家于2001年5月3日购于上海文物商店，并持有原始发票，为上海文物商店旧藏。所配印匣奢华之极，为乾隆时期宫廷制满工缠枝莲纹紫檀木盒，雍容华贵精美绝伦，足显印主对这方田黄印章的珍视程度。

林清卿（1876-1948），福建福州市西郊凤尾乡人。夙嗜诗书画，师从寿山石雕“西门派”高手陈可应学习薄意雕刻。他天资聪颖，刻苦钻研，未弱冠就小有名气。自感艺术功底薄弱，为了专攻薄意，带着更大志向，暂放雕刀，转而拜师学习水墨画，从中领会中国画的笔意、章法和画理。后又从古代石刻和画像砖中寻找灵感。历时五年，学有所成，自觉融会贯通之后，才又重操旧业，专攻薄意，并将其推上巅峰。林清卿用他的天才与勤奋，开创了薄意艺术的崭新风貌，他集国画艺术和古代雕刻精华于石雕刻意艺术之中，是近代最杰出的薄意艺术大师。被称为“西门清”。龚纶《寿山石谱》赞其“精巧绝伦，真能用刀如笔，在杨玉璇、周尚均二家，别开生面者。”当时著名国画家熊文镐见到他的作品，曾惊叹道：清卿画石非人之画纸所能及也，是石以画传者。

北京保利2018秋 编号6499

民国 陈巨来刻田黄冻狮钮张大千自用印

1.4×1.4×2.9 cm，重：11 g

印文：张大千长幸大吉又日利

边款：巨来

成交价：RMB 460,000

拓片、印文

此件圆雕狮钮方章为田黄材质，色泽明亮艳丽，属于典型的黄金黄色。质地纯净通灵，质感凝润宛若脂玉，原生石璞若隐若现。是陈巨来为其所制为数不多的多字吉语印，印章虽然不大，却是大千先生吉语印中最为突出的仿古玺印。更为有趣的是，在查阅1998年台北故宫博物院编撰的《大风堂遗赠印辑》第52页时发现，亦有一方曾绍杰所制“张大千长幸大吉又日利”印，边款为：“巨来曾为大千刻此印，于旅途中遗失。己亥绍杰重刻之”。

通过曾氏边款的描述可知，大千在旅途中遗失此印，故请曾氏依照原印翻刻。两印的区别在于，巨来所制印面1.4厘米，而曾氏所制印面为1.3厘米。巨来所刻印文丰满、结篆疏密得体，运刀细腻、平整光洁；曾氏所刻会略廋，虽感疏松却未失柔美。由此可知，此印乃大千先生60岁前常用、并于旅途中所遗失之印。且经由《近现代书画名家印鉴》页583，《近现代名家书画品鉴》页310、《近百年书画名人印鉴》页595、《近现代书画家款印综汇》页830等著名权威出版物著录，而且使用非常频繁，所钤之画皆为精品力作，诚为可信。

北京保利2012春 编号7055

陈巨来刻 坑头黄冻螭钮章

L：2.2 cm，重：22 g 

印文：志在千年

边款：巨来

成交价：RMB 299,000

拓片、印文

陈巨来的元朱文是近代第一，无人可与之比美。此印篆法方中寓园，意态紧凑中见流丽，笔画的交接处有焊严结密的意味，笔致弹性十足，极见笔意。材属寿山坑头黄冻石，色泽浓郁通灵，细腻凝结，红筋显著。钮顶镌刻盘螭为钮，身姿盘绕，昂首瞋目，四足蹲立，尾分双岔，云卷自如，刀法俊爽，精细工巧，诚为精品。

陈巨来（1905-1984）字巨来，以字行，号安持，塙斋，晚号瞢叟，斋名安持精舍，浙江平湖人，篆刻大师。以精到工细著称于世，为赵叔孺得意弟子，被乃师称为“篆书醇雅，刻印浑厚，宋元朱文为近代第一”。张大千，吴湖帆，溥儒，叶恭绰，张伯驹等用印皆出巨来。

齐白石（1864年1月1日-1957年9月16日），出生于湖南长沙府湘潭白石铺杏子坞。名璜，字萍生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

他是中国近现代书画家，书法篆刻家，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。齐白石篆刻对刀法和章法的拓展是前无古人后无来者的。他将绘画中大写意性格、构图带进了他的篆刻，相反他又将篆刻刀法意趣融进了绘画。章法大起大落，疏密对比强烈，极富情感。

北京保利2009秋 编号1002

1932年作 齐白石·诗书画印四绝六面印

7×9×3.1 cm

质地：青田

边款：石刻《秋水鸬鹚图》、白石。（朱文）。

古木阴中系短篷、杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨、吹面不寒杨柳风。（朱文）。

堤上垂杨绿对门,朝朝相见有烟痕。寄言桥上闲看者、羡汝斜阳江岸村。（朱文）。

求余石上刻画者寡也、衡若先生嗜余篆刻、能及此者、第一人也。今刊秋水鸬鹚图并余旧句及志南和尚诗。壬申秋、白石记于故都。为衡若兄刊李涉句正之、白石又及。（白文）。

印文：“又得浮生半日闲”（朱文）

著录：《白石诗草二集—卷四》《自题画山水》

成交价：RMB 4,704,000

拓片、印文

北京保利2009秋 编号1012

1936年作 齐白石·唐宋名句朱文对章

7×8.7×3.2 cm

质地：青田

边款：杨柳春风绿岸，桃花落日红酣。三十六坡秋水，白头重到江南。白石山翁再篆王荆公诗刊为衡若先生正、丙子三月于故都。（朱文）。白石（白文）。

印文：“落霞与孤鹜齐飞”（朱文）。

质地：青田

边款：茅檐低小、溪上青青草。醉里吴音相媚好、白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东、中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖、溪头卧剥莲蓬。衡若先生属、白石刊（朱文）。白石（白文）。

印文：“秋水共长天一色”（朱文）。

成交价：RMB 2,688,000

拓片、印文

拓片、印文

此对满工朱文唐宋名句对章，凡一百一十六个字。有王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”、有王安石的“杨柳春风绿岸，桃花落日红酣。三十六坡秋水，白头重到江南”。更有辛弃疾《清平乐·村居》全词：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”。文句集唐宋大家之典范名句，清新可诵。这件集王勃、王安石、辛弃疾脍炙人口之句于印的对章，在老人印中，诠释出一种新的生命，赏之触目惊心。两印全为朱文，小小印章中展示着名碑磅礴的气势，委婉的词句又带着我们进入到一种清新的境界。这样的作品在老人的遗印中也应该是绝无仅有的。

作为中国古代文学史上的代表人物如王勃、王安石、辛弃疾，他们的经典千年传颂，白石老人择其名句入印，为我们留下了艺术史上的千古绝唱。

王勃（649或650-676或675年），唐代诗人。其诗文负名，最著名的为《滕王阁序》。

印文所取此两句不但是王勃名句，更是文学史上的传世名句。有评论以为此佳句非常精彩，余读后也有同感，故择以见录。首先，其对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”“孤鹜”与下句的“秋水”“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝的是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。老人取此为对章之句，可谓用心良苦，又相得益彰。

章法上，“与”字上紧下松，一字之巧为整印的舒展起了画龙点睛之功。“孤鹜”的斜笔用得极妙，其与“齐”字中的平头斜笔相呼应。三字中的五个三角型的结构让人读来深感妙趣横生，真大家手笔也。

王安石（1021-1086）字介甫，晚号半山，世人又称王荆公。江西临川人（今江西省东乡县上池村人）。北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家。

印句出自其绝句，老人喜之多次书之并刻之，其为又一实例。此面印每字的大小相近，似无奇特，但此印妙处在于的大量留白，舒展有致。观原印更是刀法毕现，令人惊叹。

辛弃疾（1140－1207）原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城(今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸村)人。是南宋词坛一代大家。

印文所选的《清平乐·村居》正是所谓“不乏细腻柔媚之处”之词的典范之作。此印章法也是非常舒展。减笔字如：“小”“上”“草”“大”“中”“无”等等。在整印中时张、时驰，张驰有度而无定法，与印中其它的繁笔字交相辉映。

北京保利2015春 编号7328

齐白石 青田石刘半农自用印

5.1×5.1×6.9 cm

印文：家在杨州梨花深处

边款：半农先生正刊，白石。

著录：

1.《齐白石印影》页136，北京荣宝斋出版，1993年8月

2.《齐白石全集第八卷：篆刻》页327，湖南美术出版社，1996年10月

3.《齐白石篆刻集》页149，人民美术出版社，1997年10月

4.《齐白石篆刻艺术》页211，湖南美术出版社，2013年6月

出版物索引：

1.《齐白石印影》，北京荣宝斋出版，1993年8月

2.《齐白石篆刻集》，人民美术出版社，1997年10月

3.《齐白石全集第八卷：篆刻》湖南美术出版社，1996年10月

4.《齐白石篆刻艺术》，湖南美术出版社，2013年6月

5.《齐白石全集第八卷：篆刻》页327

6.《齐白石篆刻集》页149

7.《齐白石印影》页136

8.《齐白石篆刻艺术》页211

成交价：RMB 1,897,500

拓片、印文

北京保利2009秋 编号1009

齐白石·巨印对章

7×6.9×6.8 cm

质地：青田

边款：白石刊（白文）。

印文：“且向花间留晚照”（朱文）

质地：青田

边款：留香室主人属刊，白石（白文）。

印文：“神游太古四千年”（朱文）

成交价：RMB 1,097,600

“且向花间留晚照”出自唐代著名诗人李商隐《写意》。但宋代词人宋祁在他最著名的《玉楼春——春景》中也用此句，在文学史上均十分出名。整词反映北宋上层士大夫生活的情态和观念，“且向花间留晚照”与“红杏枝头春意闹”相对应，是全词中的总结综合之精句。老人择以此句和“神游太古四千年”作对，印句比词中对应之句更为大气。试想一下，“且向花间留晚照”对“神游太古四千年”是何等的宏伟和壮观，配以老人大气淋漓的印风和巨大尺寸，真是印史上的“大”作。

北京保利2009秋 编号0999

1933年作 齐白石·陆质雅诗词印

6.8×6.9×9.8 cm

质地：青田

边款：质雅先生自喻句，当之无愧。集秦砖汉瓦佳印奇石于砚海一室，嗜此如是者，堪称长安一人而已，南宫亦当惊叹也。余刊此印亦甚应手，白石不枉乃老手也，宝之。时居京华十有八年矣，白石山翁记。（白文）。

印文：“奇石满一庐，佳印集百家。米氏当屈指，北堂一后主。”（白文）。

著录：

1.《齐白石全集》第8卷，湖南美术出版社，1996年页338。

2.《白石遗朱——聚石楼藏印》上海人民美术出版社，1994年页74-75，页137。

成交价：RMB 761,600

拓片、印文

老人为陆刻五言绝句印是陆翁传世唯一一首诗且为齐翁所刻，意义非凡，尤在边款中老人以为“余刊此印亦甚应手，白石不枉乃老手也，宝之。”足见此印之珍贵。

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